人声是大多在哪个声音频率范围之内？

声音频率的单位是声波。人们普通谈话的声波频率在500-2000Hz之间。人耳可以听到的声波的频率一般在20Hz（

赫兹

）至20kHz之间。

根据声波频率的不同，可以分为以下几类：

1、频率低于20Hz的声波称为

次声波

或超低声；

2、频率20Hz~20kHz的声波称为可闻声；

3、频率20kHz~1GHz的声波称为超声波；

4、频率大于1GHz的声波称为特超声或微波超声。

扩展资料

一个声音在传播过程中将越来越微弱，这就是声波的衰减。造成声波衰减的原因有以下三个：

1、几何衰减

物体振动发出的声波向四周传播，声波能量逐渐扩散开来。能量的扩散使得单位面积上所存在的能量减小，听到的声音就变得微弱。几何衰减也叫作球面扩散衰减。

2、经典吸收

声波在固体介质中传播时，由于介质的粘滞性而造成质点之间的内摩擦，从而使一部分声能转变为热能；同时，由于介质的热传导，介质的稠密和稀疏部分之间进行热交换，从而导致声能的损耗，这就是介质的经典吸收现象。

3、分子弛豫吸收

当声波通过介质时，会打破介质内部与外部

自由度

能量之间的平衡状态，导致内、外自由度能量的重新分配，建立新平衡状态，这一过程成为弛豫过程。建立平衡的过程是不可逆过程，因而伴随着熵的增长，导致有规的声能向无规的热能转化，即声波的弛豫吸收。

音域是声音的范围,

人耳朵能听到的频率是从二十赫兹到两万赫兹

其他更高更低的我们就听不到了,但是不代表不存在

从二十赫兹到两万赫兹之间可以有无数的1234567的音阶

为了区分就把每个音符就固定音高,分配不同的音域

音乐中的每种乐器都会有不同的音域,就会像每个国家都一定的领土一样

音域最宽的乐器应该数钢琴.

人类的嗓子,是一种最富于表现力的乐器。人声按照音域的高低和音色的差异，可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一种人声的音域，大约为二个八度。

女高音的音域通常是从中央c，即小字一组的c到小字三组的c。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧上的差别，又可以分为抒情、花腔和戏剧三类。抒情女高音的声音宽广而清朗，擅于演唱歌唱性的曲调，抒情女高音的和内在的感情。花腔女高音的音域比一般女高音还要高。声音轻巧灵活，色彩丰富，性质有些和乐器中的长笛相似，擅长于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华丽音调，表现欢乐的、热烈的情绪或者抒发胸中的理想。戏剧女高音声音坚强有力，能够表现强烈的、激动的、复杂的情绪，擅于唱戏剧性的宣叙调。

女中音的音域和音色都在女高音和女低音之间。音域通常从中央c下面小字组的a到小字二组的a。上方音区比女低音明亮，下方音区比女高音深厚。

女低音是女声中最低的声部，音域通常从中央c下面小字组的f到小字二组的f。音色不如女高音明亮，但比较丰满坚实。

男高音是男声的最高声部，音域通常从中央c下面小字组的c到小字二组的c。按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样，明朗而富于诗意，擅于演唱歌唱性的曲调。戏剧男高音的音色强劲有力，富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。

男低音是男声的最低音。音域通常从大字组的E到小字组的e。按音色的特点还可细分为抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉浑厚，擅于表现庄严雄伟和苍劲沉着的感情。

男中音的音域和音介乎男高音和男低音之间，在一定程度上兼有两者的特色。音域一般从大字组的降A到小字一组的降a。

声乐作品除了独唱以外，常把相同或不同的声部结合在一起演唱。不论是同声部或不同声部，只要是两个以上的歌唱者结合在一起演唱同一个曲调，就叫齐唱。齐唱是一种十分常见的演唱方式。它能表现雄壮、严肃或明朗、淳朴的感情。如果两个或两个以上不同的声部结合在一起，而每一声部只由一个人演唱时，那就叫做重唱。重唱因声部数量的不同而分为二重唱、三重唱、四重唱、五重唱……等等，一般不超出十重唱的限度。另外，因声部的组合不同，又可分为女声重唱、男声重唱和男女混声重唱等等。重唱艺术表现范围很广，有时各声部相互配合，共同抒发着同一的思想感情，塑造统一的音乐形象。在比较复杂的重唱歌曲中，各个声部的曲调往往具有不同的个性，表达的是不同的或是互相对立的思想感情。

两个或两个以上声部结合在一起，而每个声部由许多人演唱时，叫做合唱。合唱分同声和混声两种，同声单由男声或者女声组成，混声则由男女声混合组成。女声、男声或混声合唱，又根据声部多少，可分为二部合唱、三部合唱、四部合唱甚至更多声部的合唱。许多宏伟的声乐作品，都是多声部合唱曲。合唱和重唱不同，重唱大都表现个别人物的思想感情，各声部常常显示出不同的个性；而合唱所表现的则是集体的思想感情，各声部常常融合成一个整体。合唱由于音域广，音色丰满，能刻划出丰富多采的音乐形象。

有时为了歌曲表现内容的需要，作曲家常常采取独唱和合唱相结合的手法，来进一步丰富作品的音乐形象如《长征组歌》里的《过雪山草地》就是独唱和合唱相结合的很好例子。而有些作品，作曲家还把重唱和合唱结合在一起来表达特定的思想情绪。如贝多芬的第九交响曲第四乐章《欢乐颂》合唱的最后部分，混声四部合唱和混声四重唱结合在一起，然后重唱停止，庄严雄伟的合唱和热情洋溢的管弦乐结束了整个交响曲。这是一个重唱和合唱相结合的范例。

在一首歌曲中，歌词常常分成几段，如果每段歌词反复唱同一个曲调，这种歌曲就叫“分节歌”。如施光南的《在希望的田野上》就是一支分节歌，每一段歌词所唱的都是同样的曲调，只是最后放慢速度并用高音区的旋律再一次唱起最后一句歌词作为了结束。包含多段歌词的歌曲，每段歌词基本上唱同一个曲调，但有个别段落不同的曲调，这种歌曲叫“变化分节歌”。如舒伯特根据舒巴特的诗作曲的歌曲《鳟鱼》就是一首变化分节歌。第一段描写一群鳟鱼在清清的溪水中游戏，第二段描写一个渔夫悄悄地站在河边钓鱼，鳟鱼们看得很清楚，不上他的钓。这两段歌词唱着同一个大调式的曲调。第三段歌词描写狡猾的渔夫把河水弄浑，得以浑水摸鱼，这段歌词改唱小调式的曲调，但最后两句说出了诗人的愤慨，又回到了大调，和前两段的结尾相同。包含多段歌词的歌曲，每段歌词各自用不同的曲调来演唱，这叫“通谱歌”。

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